عوامی ہیرو دھرمیندر: ایک تجزیہ (حصہ ہفتم)
دھرمیندر اور دوہری نگاہ کی معیشت (Dual gaze economy) لورا مالوی کے فیمن اسٹ نظریے کا جب ہندی سینما پر اطلاق کیا جائے تو ہمارے سامنے دو نظریاتی سوالات کھڑے ہوجاتے ہیں ـ ایک؛ مارکسی سوال جو ثابت کرتا ہے امریکی سینما کے برعکس ہندی سینما میں بیانیے کی ملکیت…
عوامی ہیرو دھرمیندر: ایک تجزیہ (حصہ چہارم)
دیگر اداکاروں سے موازنہ ہندوستانی سینما میں Masculinity کوئی نیا مظہر نہیں ہے ـ دھرمیندر سے پہلے یہ جنوبی سینما میں موجود تھا ـ جنوب کے سینماؤں پر لکھے تحقیقی مقالوں اور کتابوں سے وضاحت ہوتی ہے دھرمیندر سے پہلے ”مردانگی“ کی کم از کم چار مثالیں موجود تھیں…
عوامی ہیرو دھرمیندر: ایک تجزیہ (حصہ سوم)
سبز انقلاب ، قوم پرستی اور Hyper Masculinity دھرمیندر کی شدید یا ہائپر مردانگی اسٹار امیج اور مقبولیت کے پسِ پشت محرکات میں دو اہم عناصر تھے ـ اول؛ سبز انقلاب اور دوم؛ بھارت چین اور بھارت پاکستان جنگ (1962 اور 1965) سے پیدا ہونے والی قوم پرستی ـ ان دو…
’سندھو جی گونج‘: سندھی سینیما کی نئی بازگشت
فلم ’سندھو جی گونج‘ میں سندھو دریا کے گرد گھومتی چار کہانیاں اور ان سے جڑے کردار سبھی میں سندھو بہتا، ٹھہرتا، تھمتا اور کہیں تھکتا نظر آتا ہے۔ میں نے فلم پر جب لکھنا چاہا تو فلم ناقد اور ’سندھو جی گونج‘ کے ڈسٹری بیوٹر کامران جاوید نے مختصر دورانیے کے…